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經濟動機包括渴望贏得那張千元大鈔、想贏回他的損失、想避免更多的損失;人際動機包括渴望挽回面子、證明自己是最好的玩家及處罰對手等。千元大鈔就是一個明顯的誘餌。開始時,大家都想以廉價而容易的方式去贏得它,希望自己所出的價碼是最后的價碼,大家都這么想,就不斷地互相競價。
料作物。
會有比我們就牛頓的理論而言所擁有的更令人難忘的一致了。倘若連這都不能通過歸納
所以,對作為“舞臺藝術活化石”的昆劇來說,當下要務首在搶救,而非重建。昆劇之必將滅亡,非關藝術,非關人事,而在世道人心。世道變了,作為載道抒情的藝術形態自然也會跟著變。一個劇種的興起,背后必然是一個社會形態的改變;一個劇種的衰落,也必定與社會整體審美旨趣改變有關,“巢之將傾,卵將安附”?曾經寫出過《游園驚夢》這樣不朽小說的白先生,其實心里是明白這個道理的,所以接受采訪時他也袒露心跡:這樣大張旗鼓籌劃青春版《牡丹亭》,根本深意還是為呼吁內地劇團能夠珍惜傳統,接通現代。不過對昆劇這樣一件活文物來說,接通現代不易,珍惜傳統更難。在中國、在曲界,從來就不缺少真正的愛好者,當年“家家收拾起,戶戶不提防”的盛況也好,如今“知音少,吾誰與聽”的窘境也好,變化的只是人數,昆劇的薪火其實一直未滅。
,而乃體現在這樣的民族里,這民族的自我是被承認為活躍在它的實體內的。
名家的哲學家通過分析名,分析名與實的關系或區別,發現了中國哲學中稱為"超乎形象"的世界。在中國哲學中,有"在形象之內"與"在形象之外"的區別。在形象之內者,是"實"。譬如大小方圓,長短黑白,都是一種形象。凡可為某種經驗的對象,或某種經驗的可能的對象者,都是有形象的,也可以說是,都是在形象之內的,都存在于實際世界之內。也可以反過來說,凡是有形象的,在形象之內的,存在于實際世界之內的,都是某種經驗的對象,或其可能的對象。
若謂氣惡,則理亦惡,若謂理善,則氣亦善。蓋氣即理之氣,理即氣之理,烏得謂理純一善而氣質偏有惡
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相比之下,牛頓的理論不僅能解釋開普勒的定律,而且糾正了它們,因為它得出了
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